Analisis estructural (Sonido II)

Written on 17 Feb 2015 by  / Published in Armonía y Análisis

Seguimos con los apuntes de la asignatura de Análisis basados en varios libros que podéis encontrar en la bibliografía de mi programación. 

 

Capitulo 2 (bis)

El sonido en las dimensiones grandes:

En esta dimensión el sonido tiene que ver sobre todo con la “trama” con la idea general que el compositor ha elegido para su obra.  En este examen macro-dimensional veremos solo cuestiones de la instrumentación elegida, viendo cuantos tipos de trama aparecen y cuales son los que más predominan.

Según el historiador Heinrich Wolfflin podemos clasificar estas tramas como “lineales” o “masivas”, y un concepto mediador como podría ser “de línea y masa mixta”. La textura masiva se referirá a la música más contrapuntística y homofónica, mientras que la masiva, a la armónica y polifónica.

Hablaremos de tres categorías de observación para la frecuencia de contraste: alta, media y baja.

Los grados de contraste serán (de nuevo alto, medio y bajo) y podrán no ser tan fáciles de clarificar en esta dimensión y si en las dimensiones medias y pequeñas.

El sonido en las dimensiones medias:

En esta dimensión el sonido adquiere un aspecto mucho más importante, porque a este nivel empezamos a ver los cambios más influyentes y expresivos y, por lo tanto, las mayores contribuciones que el sonido ofrece para dar movimiento y forma a la obra.

Hablaremos de tipología, movimiento y forma como planteamiento general:

1.    Tipología (clasificación o descripción):

      a.      Timbre: En esta dimensión empezamos a notar con mayor grado los cambios tímbricos, notamos más los contrastes . En esta dimensión podemos hacer un “retrato” estilista del compositor sobre aspectos como la “elección”, el “ámbito” y el “idioma” así como el grado y la frecuencia de contraste, pudiendo añadir cualquier fenómeno peculiar y especial con referencia al sonido.

      b.     Dinámicas: En esta dimensión debemos esforzarnos por evaluar los grados de frecuencia y contraste dinámicos. Es en esta dimensión es donde logramos percibir mejor estas articulaciones del sonido en cuanto a dinámicas. Las tipologías debe recoger las longitudes de cualquier graduación dinámica, así como el número de yuxtaposiciones y frecuencias de todas las gradaciones de cambios o contrastes dinámicos.

      c.      Trama: Aquí también nos centraremos en el grado de frecuencia de contraste que sobre los tipos o convenciones sobre la textura. La tipología de las tramas se podrían clasificar de la siguiente manera: (denso/ligero, estrecho/amplio, alto/bajo, sonoro/suave, regular/climático, simple/complejo, activo/estable, agrupto/regular) y se podría obtener algo más detallado utilizando “medianamente”, “mixto” o “parcialmente” entre las diferentes alternativas anteriores o mediante el prefijo “semi”.

 2.     Movimiento: a medida que nos centramos en las dimensiones más pequeñas de la obra el efecto rítmico del sonido también crece en importancia. La alternancia de los cambios en el sonido (cambio de timbres, de dinámicas o texturas) así como los contrastes entre áreas activas y estables de la trama contribuye definitivamente al movimiento, clarificando muchas veces la misma estructura o forma de la obra. Este movimiento de relaciones inter-elementales produce un “ritmo en la textura”,  con el ritmo de timbres y el ritmo de niveles dinámicos.

Forma: En ningún lugar el sonido contribuye más a destacar las articulaciones que en las dimensiones medias. En esta dimensión podemos escuchar claramente la diferencias entre timbres y niveles dinámicos mucho más fácilmente que incluso la actividad melódico o rítmica. Com ya hemos explicado, el sonido contribuye de un muy modo muy directo y decisivo a la definición de la forma a través de las puntuaciones tímbricas, de textura y de contraste dinámico. El tema pregunta y respuesta, depende a menudo en cuanto a su forma característica tanto de la instrumentación y dinámicas como de las configuraciones melódicas o rítmicas. Cualquier idea musical puede encontrar en los conceptos acústicos además del carácter su idea de continuidad, tanto por confirmación como por cambio. 

El sonido en las pequeñas dimensiones:

En las pequeñas dimensiones nos debemos concentrar en las sutilizas, en cada uno de los detalles que impliquen a la vez una seña de identidad en el compositor. No es importante los instrumentos sino como los utiliza, como exprime sus registros, sus dinámicas,  sus articulaciones, etc… Quedaran enfocadas sobre todo las cuestiones tímbricas, como matices del sonido solo a nivel de superficie. La contribución del sonido al movimiento en las pequeñas dimensiones puede ser muy directa ya que en este nivel el sonido afecta al máximo la forma de agudizar las distinciones temáticas, asociando una melodía o ritmo particular con un color o textura determinados. Cuanto más personalidad posea un tema con mayor eficacia un compositor podrá inventar contrastes y retornos a la idea. El sonido puede también ayudar en la diferenciación de subfrases y motivos, aunque a este nivel encontraríamos menos variedad de articulación que en las dimensiones medias. Las áreas de observación más útiles para poner de manifiesto estas funciones, pueden resumirse como sigue:

1. Movimiento: Alternancias rítmicas del sonido. Coordinación con el ritmo de superficie. Coordinación con el continuo (metro, subfrase).

2. Forma: Timbre/dinámicas/textura como características temáticas. Articulaciones mediante el timbre, las dinámicas y la textura.

Cada uno de los puntos de observación se pueden dividir en el espectro usual a tres partes. Por lo que se refiere al movimiento, usaremos la subcategorías “rítmico”, “parcialmente rítmico” y “no rítmico”parala clasificación de cualquiera de los cambios en el sonido. Del mismo modo al referirnos a la forma, el revestimiento acústico de los temas diríamos “característico”, “algo característico” o “no característico” y dentro de estas subcategorías habremos de identificar el tipo de caracterización, ya sea tímbrico, dinámico o de textura.

 

Bibliografía:

Análisis del estilo musical de Jan La Rue de la editorial Span-Press Universitaria.  


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