Pensamientos Analiticos I

Written on 29 May 2014 by  / Published in Armonía y Análisis

Quizás la armonía se explique demasiado vertical y la melodía demasiado horizontal. Los polos opuestos son a veces complementarios.

En muchas ocasiones para explicar a mis alumnos que armonía o acorde hay en cada compás, recurro a la visión horizontal o contrapuntística de la música. Parece lógico, sabiendo que nuestras reglas armónicas no son más que un legado de las reglas del contrapunto riguroso, las normas de Fux y sus especies.

Lo que ocurre es que aunque lo sepamos olvidamos en muchas ocasiones estos conceptos y queremos ver los acordes solo verticalmente, con todas las notas que suenan simultáneamente y esto es prácticamente imposible o dificilísimo dependiendo de cada estilo o estética.

En nuestros análisis melódicos nos ocurre más de lo mismo, queremos interpretar la direccionalidad de la música sin prestar atención a lo que ocurre en el plano armónico. La línea estructural, un concepto Schenkeriano, que pasa desapercibido cuando solo vemos las ornamentaciones y el contorno melódico a un plano muy de superficie.

Las funciones tonales son importantísimas para entender este concepto de “evolución” o “crecimiento” de la música tan bien explicado en el libro de "Analisis del estilo musical" de Jan LaRue. Las relaciones entre unas tonalidades y otras, su grado de parentesco o afinidad o lo contrario, hace que primero a un nivel más de superficie unos acordes generen tensión hacia otros que la resuelven. En este “combate” la melodía dirige sus intenciones primero hacia un “climax” y después hacia un final o cierre.

Pero, no solo la melodía, habitualmente en la parte más aguda es la que genera un movimiento hacia “adelante” también el bajo, va mostrando donde están los puntos cadenciales o las partes de más peso y donde simplemente se muestra más direccional y por lo tanto menos armónico.

Al final la música, siempre me refiero a la música tonal, se resume en una Cadencia Perfecta I-V-I donde lo que ocurra antes o después solo acaba siendo una simple elaboración o direccionamiento tanto tonal como melódico.

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La verdadera misión del director es encontrar con sus emociones aquello que no está escrito en el pentagrama y saber transmitirlo a su orquesta...

la del compositor evitar ser descubierto... 

Josep Miquel

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