Examen Séptima de Dominante

Written on 10 Mar 2014 by  / Published in Conservatorio

El post de esta semana os explicaré algunas consideraciones importantes del capitulo de las séptimas de dominante. He cogido el examen de uno de los alumnos como ejemplo. El planteamiento inicial era utilizar no solo la dominante principal sino también la de su relativo mayor. Por otra parte que hubiese acordes en todas las inversiones con la posibilidad de cromatismos.

Partitura Examen 7dominante

Bien, la primera questión discutible aparece en el compás #2 por dos veces, con el salto del tenor a la séptima del acorde tanto de D7 como de F7. Debemos tener precaución con el tratamiento de las disonancias y esta en particular debemos de tratarla siempre que sea posible con preparación, bién como nota común bien como nota de paso.

La melodía de los primeros compases contiene tanto fa natural como fa sostenido. Esto provoca cierta sensación de ambigüedad, además de secuencia. No habría posibilidad de falsa relación si las notas neutralizasen como toca. El fa hacia mib y posteriormente re, y el fa sostenido a sol. Pero esto no ocurre por la duplicación del fa. Quizás la solución fuese duplicar el do con la idea de mantener uno y mover el otro. 

En el compás #6 la melodía concurre en cierta monotonia o secuencia. Do y Sib se repiten durante demasiado tiempo, pudiéndose evitar fácilmente desplazando la voz de soprano y contralto hacia el unísono del último acorde de este compás con la nota la.  

Por último comentar la octava directa en el penultimo compás al saltar la voz de soprano hacia el mi natural. Debemos evitar los saltos en la misma dirección sobre todo si producen este tipo de error. Además insistir en la conveniencia de no duplicar nunca las notas alteradas accidentalmente, por su dirección melódica obligatoria.

 

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La verdadera misión del director es encontrar con sus emociones aquello que no está escrito en el pentagrama y saber transmitirlo a su orquesta...

la del compositor evitar ser descubierto... 

Josep Miquel

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